菜谱制作中的菜谱内页设计浅析
菜谱设计做为平面设计的一个分支，是常见而实用的设计。由于其广泛服务于大众生活，所以我们做为菜谱设计人员应用心设计菜谱，那么怎样能够做好菜谱设计呢？本人就自己的工作经验浅谈所获。
一个好的菜谱设计与一个好的海报设计一样，他们都遵循着相同的平面美学。因此我们可就构成菜谱平面美学的要素着手学习。
构成菜谱平面美学的要素有哪些呢？
我的理解是纹理，结构，色彩，字体。若把菜谱比作人，那么纹理似这个人的面容，色彩如她的衣着，结构仿佛她的灵魂，字体恰似她的气质。
首先是纹理，有时候一个制作的好看的纹理直接可以让整个页面熠熠生辉，即使版式结构一般，也能收到不错的美学效果，而且这种效果显得立竿见影。如同一块好的貂皮，仅裁成方形当披肩，就能显得高贵典雅一样。在菜谱封面的设计上很多时候都会利用纹理去烘托气氛。还有当有些客户对你的设计总是有那么多的抱怨时，你扔给他一个漂亮的纹理，我想他再开口抱怨的可能性很小。所以如果你对效果很精通那直接通过纹理取胜吧。具体的方法你需要掌握ps的高级滤镜使用技巧。当然ps的滤镜效果丰富多彩，你需要慢慢尝试各种效果；
相信没有人不了解色彩的重要性，就像你十分清楚你着装的重要性一样。这是你作品给人的第一印象，好的色彩在这个商业社会绝对是大受欢迎的，诺鼎菜谱它的直接呈现性让人无法回避。但是你真的了解色彩吗？在中国古代，色彩是两个词，色，是指今天的无彩色，即黑白灰，看看道教的色吧，你会知道为什么文人雅士会如此喜欢无彩色，无色胜有色，这是我对黑白灰的理解。彩，就是指今天的有彩色，2563就是电脑可显示的颜色(包括黑白灰)。看一些专业色彩书籍梳理一下色彩知识，这个很有必要。
结构，我想说的是结构是富有创造力的游戏，做好了纹理我们可以成你为牛人，但是做好了结构我可以称你为大师，所以结构毫无疑问是设计二字的中心，是灵魂。既是灵魂，驾驭起来自然没有那么容易，你需要不断去分析每个好的结构有什么特点，能不能将它说出来，做出来并且将它背下来。不要试图去创造属于自己的结构美学，你毕竟太嫩了，根本不具有这个能力。要知道当今世界没有几个人敢说自己是结构大师，是结构的创新者。这远远超出你的想象，所以不断模仿吧，尽管你讨厌模仿他人，等到一定成熟阶段，你可以找找在你的作品里不经意间流露出的你的风格，并重视发扬它。接着我就细谈一下常用的结构和结构设计方法
菜谱内页（菜谱封面的结构暂先不谈）诺鼎菜谱从形式上分可分为两类（这种分法采用的是整体感觉为依据，严格来讲这两类可以合并为一类）:一类带框的.一类是不带框的.这个框是指全局性的分割线,它将整个页面大体分为两部分,并使得线参与了整个板式整体分割。其中带框的版面会显得很精致，就像一条条法律法规把社会治理的有条不紊一样。这些分割线也会使整个版面显得主次分明，结构清晰。这是一种理性分割之美。但是它也有一些缺点，就是缺乏新意和变化。然而并不是有缺点你就对他不屑一顾，做为设计师就应该学习将一个事物放大其优点，减弱其缺点。对于处理缺点，我也提供一些解决办法。首先的解决办法来源于夸大其优点，让人忽略其缺点，试着把边框做些效果，如渐变，发光，圆形角，古典边框，等等，意图很简单，让其好看到人们忘记其呆板的缺点。就像人一样，文天祥的人生自古谁无死的大义捐躯，掩盖了他荒淫*，奢侈挥霍的低劣个人品格。做设计也如此，突出一点就可能脱颖而出。当然能做到重点突出，旁侧到位，那就算是上乘之作了。第二种办法是直面缺点，中国古代的传统教育的精神从某个层面讲就是一种克服缺点的精神，带框的板式不是感觉陈旧，缺少动势吗？那我们改造这一现状。首先改变框的闭合性让其与周围产生对话，粗细长短，闭合非闭合这些组成框的必要元素你可以去尝试定量改变，但是务必遵守一些法则，使框的本性仍在，即使您感觉框被淡化了。做到框的形散而神不散是这种改变的最高境界了。
接着我想谈谈对于没有框的板式，其实如果深入分析，不带框的版面对版面也是存在分割的，或许这里使用塑性更为合适，没有框的板式里分割很隐蔽或是不明显，有的使用局部细线条进行版面调整，有的使用事物图片轮廓把版面塑造出来，第一种局部细线条或是小装饰他能
增加版面的丰富和对比，第二种使用图片轮廓的就格外有意思了，因为不同事物轮廓不同，这样就形成了无穷无尽的变化，但是这种变化还是要讲究一些章法，否则会将一个版面的塑造的杂乱无章，后果不堪设想。诺鼎菜谱所以你要留心所使用的事物的外轮廓。
字体是你的兰心慧质，设计作品的气质有很大贡献来源于字体。选择一款合适的字体就选择了一种智慧。一定以合适为目的，这是我对字体的理解，不同风格字体也是不同的，注意英文字体，他的创造力也是不容小觑的，尽管我们有优美无比的书法。字间距就在此一笔带过。不是它不重要而是它被强调太多次了，无需重复。
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