在设计思维上，他主张并强调，将人的视觉思维角度放在"玻璃"之外看自然，以重新思考人与自然、人与建筑物本身的关系。在室内平面设计中，强调动线的规划设计。如同写文章般，讲究启承转合，有条理的将人与空间的关系诠释清楚。人在远距离与空间会产生什么关系；在近距离人又会有什么感受；在行径过程中会是什么样；在静处中又是什么反应……等等，这一切都给了我很多很多的启发。fhchina.net
随着自己在设计工作中愈来愈多的运用材料，像石材、木皮、油漆、铁艺等…，如何使用这些东西才会体现设计的真正意图，成为我关注的又一问题。在顺义高尔夫别墅的设计中，业主方要求增设壁炉，我便在选材上大费心思，寻找可以"画龙点睛"的捷径。可是一旦把视野放在"玻璃"之外去体会它，则发现整个设计已经很整体了，过分强调壁炉的造型材质，反而会弄巧成拙。所以及时把思路拉了回来，更好的表达了整体、简洁的概念，保证了最终的效果。
有时候，心里会有一种渴望，除了满足具体的空间层次和布局安排之外，在设计上是否还能向更高深的程度探索？所以，我常常会习惯地翻翻以前的设计或资料，期望能回到原点看自己。当然，在运用这种极限主义检索思路时，总希望能设计出真正有温度的、有关怀的、能与人产生关系的空间。
比较而言，在盛行简约主义的在日本，设计者采用的文化形式是"人在空间方有所顿悟"的那一种，日本人认为家具是多余的，会破坏空间里"空"的情趣；中国人的习惯心理则常常是"领悟与空间游走"的人文情怀，喜欢边走边欣赏，什么都瞧得见，看得懂；而在欧美现代设计师的作品中，近来也常常以最少的元素，去创造空间中层叠性的意念，他们经常是戏剧性的。富鸿装饰