曾被誉为“万博先生”的建筑师菊竹清训离世后，若论谁能继承这一称号，非坂茂莫属。坂茂在过往世博会中的功绩早已载入史册，而在此次大阪世博会中，由特定非营利活动法人ZERI Japan展出的“蓝色海洋穹顶（BLUE OCEAN DOME）”再次展现了他作为建筑大师的非凡魅力。
笔者之所以想将“万博先生”的称号赠予坂茂，是因为他的作品总带着一种“先行一步”的敏锐感与极强的“传播力”。该展馆旨在实现2019年G20大阪峰会提出的“大阪蓝色海洋愿景”，即致力于到2050年将海洋塑料污染导致的额外污染降至零。展馆以海洋资源可持续利用和生态保护为主题，让参观者在享受乐趣的同时，深刻理解环保理念。
整个设施由三个穹顶部分连接而成，每个穹顶都采用了极具创新性的建筑材料。首先是作为等候区的A穹顶，采用了竹集成材。竹子是3至5年即可成材的可持续资源，通过最新技术将其加工为集成材，不仅克服了易开裂的弱点，更实现了比木材更轻、更强且易于加工的特性，为建筑提供了全新的结构材料选择。
进入B穹顶，仿佛置身于漆黑深邃的宇宙空间。巨大的LED屏幕上播放着蔚蓝地球、生命诞生、鱼群跃动、珊瑚礁生态以及深海生物的画面，随后镜头转向了侵蚀海洋的塑料垃圾。然而，令人深思的是，承载这一沉重议题的B穹顶结构，竟采用了CFRP（碳纤维增强塑料）。这种材料重量仅为铁的1/5却拥有同等强度，且无需打桩即可建设，拆除后几乎不产生废弃物。坂茂并未简单地将“塑料”等同于“恶”，而是通过这种材料选择提出了更深层的追问：人类未来应如何正确使用塑料？
展馆内部设计同样令人耳目一新，细长的结构材与橡胶管连接方式，让建筑爱好者为之着迷，这或许是对坂茂早年与结构大师弗里·奥托合作设计的“汉诺威世博会日本馆”的致敬。最后的C穹顶则使用了坂茂标志性的再生纸管。这种通常用于卷筒芯的材料，被坂茂大胆地用作展馆的结构主体。尤为精彩的是其连接节点——木质球形关节，这不仅呼应了循环主题，更巧妙致敬了大阪世博会“祭典广场大屋顶”中的铸钢球形关节设计，展现了极高的建筑美学巧思。
坂茂之所以能如此清晰地传达理念，或许与他曾在美国大学接受建筑教育有关，这种跨文化的背景让他更注重设计的普适性与传播力。此外，著名设计师原研哉担任本次展示的制作人，也进一步提升了展馆的易懂度。展馆在闭幕后将被整体迁移至马尔代夫，这一举动再次彰显了坂茂作为行动派建筑师的务实精神。
值得一提的是，此次出展方ZERI Japan的理事长更家悠介，正是日本日化巨头萨莱亚（Saraya）的现任社长。萨莱亚自1952年在大阪创立以来，一直致力于环保与可持续发展，此次展馆出口处展示的消毒液正是该品牌产品，这种企业与环保理念的深度结合，为展馆增添了独特的产业背景。
对于中国从业者而言，坂茂此次用竹、纸、CFRP等非常规材料解决环保议题的实践，以及将展馆迁移至受海平面上升威胁最严重的马尔代夫的行动，深刻启示我们：建筑不仅是空间的营造，更应成为推动全球可持续发展的有力工具，中国企业在出海或参与国际大型项目时，可借鉴这种将技术创新与社会议题深度融合的叙事策略。
