骨浆涂料涂刷施工与颜色调配

骨浆涂料涂刷      使用骨浆漆既可选择无光漆也可选择墙面涂料，可以获得你意想不到的效果。骨浆漆可预先混合配成乳胶漆或干粉状。预混合骨桨漆轻盈优雅，可产生飘洒图案，但粉状骨浆漆则是深色粘土砖或水泥涂料的最佳选择。粉状骨浆漆一般采用25磅袋装，必须与水混合，使用涂料搅拌机.先在纸板上试刷，得到你想要的图案.值得注意的是骨浆漆的厚度取决于骨桨漆的硬度、表面的刷漆量以及制作纹理所使用的工具。         使用小答帚(也可使用万能刷)制成漩涡图形。使用滚筒刷上骨浆漆，然后再使用小答帚刷出图案。         使用长把细毛漆刷可刷出点状纹理效果。在滚子上所加的压力和在表面上所加的骨浆漆的量不同产生的纹理也就不同。         用馒刀将骨浆漆材料抹到表面上，让纹线隆起，形成粘土砖图案。使用海绵轻拍、拖曳或旋动骨浆漆，刷出各种图案，或者等一遍干了以后，再在上面刷上另外一种颜料，达到双色调的效果。         使用滚筒刷涂抹骨浆漆，刷成鱼尾纹图案，刷平后，然后再用刷子的扁平侧面随意敲打表面。         将馒刀直边压入骨浆漆，再挤拉出脚踏图案。    当全频谱光照射到所谓的“红色”物体或颜料上时，表面吸收照射它的所有频率或颜色，红色除外它将红色反射出来。所以，我们察觉到它是物体的颜色，实际上它是被物体拒绝的颜色!      实际上大多数表面很容易地反射一种以上的波长，但反射的强度不同。图中的红颜料实际上反射许多红色和橙色光。但它也反射相当一部分紫外光，一些黄色光甚至还有一点绿色光。这一现象提高了视觉满足效果:“丰富的”和“复杂的”颜色，深颜色和模糊颜色。     一天里的特性变化很大。在充裕的阳光下，它们会最大可能地显示真实的颜色:在有云的时候，对大气中大最的蓝色光(云过滤光.允许蓝色光通过)反应是变得更蓝一点，而在晚上，它们会在电气照明下显得很绿.因为钨光和钨/卤素光源产生比蓝色多得多的暖黄绿色光。红赭石涂料也许有同样的表现，在晚上显示多得多的橙色，而白天显得比较蓝。由干这些颇色看起来对一般的照明变化反应活跃，我把它们定义为尖点颜色.      不是所有的涂料都如此表现。主要顺色一般都有如此强烈的色调和表现，以至于很难察觉到它们中间的这类变化。即使它们增强或减弱许多，但它们的颜色也不发生显著的变化。的确，甚至混合的纯自然色、橙色、绿色和紫色似乎也会有些反应。然而，在一部分不确定灰色和揭色已经存在颜色里的怕况下，和在一类光源微细变化(这种变化可以有效地关闭涂膜中的一组反射体井有效地开启另一组反射体)的情况下，真的有反应的颜色也是较弱的合成色。其它，要因素是颜色变化的分别特性必须是可分拼的;也许是因为绿色独特地对蓝 色表现出如此不同的颜色(尽管在颜色轮上它们并排在一起)以至于它们之间的分界有尖点颜色的空间。      无论标准颜色对提供尖点颜色有何种感应性，有一点是清楚的:蓝绿色尖点颜色是最普通的，仅因为它是在自然光和人造照明光源波动最大的区域里。      结论:这个世界里许多表面不能有效地反射光，所以呈现黑色、褐色或不确定色。很少表面只反射一种光颜色，许多表面至少反射二种光颜色。大多数颜料都是极其有效的反射体，有一些只反射几个波长。在会对照射到它们的光颜色变化产生反应的非彩色基底里的颜料混合体会相对地反应并呈现颜色改变。它们可以称之为尖点颜色。     颜色偏见与颜色调配      在彩虹的所有呈现的七彩光和这个世界里的颜色中，为什么我们有红黄绿三原颜色?为什么你现在正在读的“全彩色”书不是用这三种颜色印刷，而是用冷黄色，带绿色的蓝色(青绿色)和带紫色的红色(洋红)印刷?      答案是:在这两个问题里，颜色比其它任何东西都更加取决于方便性。在历史上，科学家和印刷技术专家一向非常热心于把一般原理和简单结构应用于颜色调配。      下列三个显示:如果你想制造很好的混合色的话,选择正确的色是多么重要。     a.土黄(暗淡的)与普鲁士蓝(偏向于绿色)混合。结果是黑色混浊的灾难，因为这种黄色把活儿搞砸了。     b.正蓝(偏向于绿色的普鲁士蓝)与带有轻微绿色倾向的优良中黄色混合。结果是一段嫩的绿色。     c.当用群青取代普鲁士蓝时，可预测会产生更深更混浊的绿色，尽管事实上黄色是明亮的且带有绿色。这是因为群青有偏离绿色，趋向于紫色的倾向。  绝对不要指望仅从大红、中蓝和中黄中就可以得到良好的混合颜色。     颜色:三种红色      在我们的调色板里我们实在需要九种主要、三种黄色和三种蓝色，每一组由一个真正的中色调，一个冷色调和一个暖色调组成。例如，假如我们想混合优良的鲜艳悦目的橙色和紫色，我们不仅需要适当的邮政信箱红，而且也需要暖朱砂型红色来获得橙色在加上冷深红型红色来制造优良的紫色。最好的混合颜色来自它们两边的颜色的混合物，所以，最丰富的紫色将由深红型红色和群青(略带紫色的)蓝形成。也反射其它波长。而且.即使我把最精细最强烈的颜料(例如，钴蓝色、镉黄色和镉红色)混合在一起，我还是产生不了黑色涂料.得到的却是混浊的褐色涂料。所有组成颇料也会反射其他颜色，而且在某些颜色的应用中，这一表现是很明显的:例如，群青蓝明显地是“带红色的”蓝色，在某些光线下，它看起来几乎是紫色的。      将这一讨论再往有益的方向迈进一步:想象你一只手里有一管暖橙黄，而另一只手里有一管群青蓝，如果你把它们混合在一起，你会得到混浊无生气的绿色因为每个组成颜色都  反射其它光波长，这些光波长实际上会进一步地从对方的颜色轮中把这些颜色带走。结果:失败。      现在，想象你将带绿色的黄色与普鲁士蓝混合(它也有绿色色调)。每个原色，虽然还是黄色和蓝色，但均已反射了许多绿光一甚至在混合之前也反射绿光。结果是:当混合时，  它们会产生生动的嫩绿色，因为二种颜料中有大量的分子反射绿光.在这种情况下，二种原伍县在颜色轮中移向对方。结果:成功。         所以你可以明白我们的颜色调色板不是简单地由三原色组成，而是由三原色和总共六种的中间颜色组成，这些混合色放在原色两边，产生三种鲜艳的混合色。如果你想要优良的绿色，不要使用群青蓝，而是要用普鲁士蓝。如果你想要优良的紫色，要用群青蓝，而不是普鲁士蓝。如果你想要优良的中天蓝，选择钴蓝!      结论:我们对原色和混合色的理解过于简单化了;传统的红、蓝、黄理论可被洋红、黄、青理论取代，但两者均不能产生亮丽的混合色。所有实际应用的的颜料都是不纯净的，它们反射其它光波长。通过利用这一优点，和通过建立优良颜色调配应该有六种混合色的理论，我们可以获得明亮强烈的混合色。     请不要忘记我们的褐色      正如物理学家已经满足于三原色主调色板(尽管这对油漆工和艺术家毫无用处)一样，涂料制造商和涂料理论家也忙于另一个对我们来说完全无用的颜色模型。几乎所有曾经被想象出来的颜色模型都是双圆锥体(或者说是球体模型，挺象我们的星球)的变种。想象北极是白色，南极是黑色。也可以想象:赤道圈以具有连续的所有颜色色度(每种色度占据一个色区)的圆圈穿梭过南北极之间。假设你切开地球，你会发现从北极直线贯穿到南极的中轴上有不同强度的灰色，从北极的纯白变到南极的纯黑。在赤道上的是颜色轮上的颜色的一个最纯净的色调，举蓝色作为例子，从赤道到北极或从赤道到南极的任何蓝色都是赤道上的蓝色与不同份量的白色、灰色或黑色的混合色。该切片上每一种颜色都可以用它精确地包含了多少黑色、白色或纯色调来定义。         这是涂料工业的美丽的模型，这也是制造商们要我们思考颜色是怎样制造的:用色度、黑色和白色，仿佛颜色调配是蛮科学的。事实上，并不是这样的。比如某些颜色(特别是蓝色)的亮丽色调是很难用现代合成颜料得到的，这是众所皆知的。所以说呢，我们的地球的赤道从一开始就是有点歪歪斜斜的，根本就不是一个完美的圆!