南洋艺术学院与南洋画派、《南洋艺术》与新南洋画派

新加坡南洋艺术学院（Nanyang Academy of Fine Arts，简称南艺）成立于1938年，前身为南洋美专，当时只有14名学生。1999年，南艺被新加坡政府提升为等同于理工学院地位的学府，接受教育部学费津贴并继续保持其自主权。

目前，南艺发展为一所全面的艺术学府，共开办八个系：3D设计、艺术管理与教育、舞蹈、多元视媒与设计、服装设计、纯美术、音乐及戏剧，设有11项专业文凭和多项业余证书课程，吸引世界27个不同国家和地区的学生前来就读，人数多达5000名。其中多项课程也和英美多家大学联办，是本区域数一数二的艺术教育大专学府之一。此外，南艺也先后培养了10余位文化奖和青年艺术家奖得主。

谈到绘画成就，过去的南洋美专，应该在东南亚的美术史记上浓墨艳彩的一笔。当年由该校刘抗所发起、发展起来的“南洋画派”，成为东南亚最有影响力的绘画实力。在这个画派旗帜下所完成的绘画作品，由多代画家串连起来的艺术“长城”，至今已绵延70年。

70年来，在多民族同生共息，多元文化交融碰撞的新加坡，南艺以“兼容东西、学贯古今”的教育特色，已为东南亚国家培养了数以万计富有艺术革新精神的新青年。

邀请徐悲鸿刘海粟演讲
　  南洋美专初创时期，适值国难当头，南洋美专积极协助筹款捐助中国抗战和赈济难民。此机缘使得这所新生学校与艺术大师徐悲鸿、刘海粟结下不解之缘。
　  1939年1月，徐悲鸿从香港抵新，3月在维多利亚纪念堂举行盛大的画展，他的巨型代表作《田横五百士》、《愚公移山》、《广西三杰》等均展出，还创作了油画《放下你的鞭子》等，轰动了亚洲画坛。他把卖画所得巨款悉数捐献给抗日阵亡将士家属，这一义举感动了新加坡华侨，人们纷纷解囊，支援中国人民的抗敌救亡斗争。　 

 此外，刘海粟也于1941年2月到新加坡举行筹款画展，所得款项全部寄给中国红十字会，支援国内抗战。百忙之中的刘海粟，也受邀到南洋美专为师生们作“现代艺术”的专题演讲。

刘抗任教并创立“南洋画派”
　  1945年8月日本投降，南洋美专就简复办，画家刘抗开始担任学校的导师。他以艺术远见，创立了 “南洋画派”，引导了新马地区画家的创作总方向，作品无不反映东南亚风光、人物、风景、生活等内容，形成一定的美术表现图式。这种图式，为世界各地所仅见。

1952年，刘抗与钟泗宾、陈文希、陈宗瑞等画家的峇厘之行，奠定了“南洋画派”在世界美术史上的地位。新加坡乃至整个东南亚的艺术都是东西方文化融合的结晶。这一地区深厚的历史底蕴，多元的宗教信仰以及开放的包容态度为这里的艺术家提供了创作的热土。东南亚特别是新加坡的艺术，多年来一直在以民族“个性”去抗衡“国际化”思潮，当代艺术家们吸纳西方式的语汇，但诠释的形象元素仍属于东南亚的地缘性本土文化，他们永远在寻觅自我，坚守着属于本民族的精神家园，正是因为这样，东南亚的艺术即便是被置入国际化的大环境里，仍然会闪烁着异彩，灿烂辉煌。

仲夏的星岛，漂浮于印度洋的波涛，从现代派的摩天大厦到独具岛国特色的民居，无不造型别致，色彩明快，处处是无限的南亚风情。南洋艺术学院坐落在明古连街80号，与之毗邻的滑铁卢大街，素有新加坡的格林尼治村之称，有着浓厚的艺术氛围。而南洋艺术学院的教学大楼仿佛一个横空出世的奇幻魔方，伫立在这条街的最显眼处，如此坦然的面朝街道，立于闹市，显示出南艺独有的艺术气质和大胆的现代作风。该校舍落成于2004年7月，占地36 312 m2，共耗资11 500万新元。主体教学楼共分为3座：行政楼与视觉艺术学校、服装专科学校、表演艺术学校及少年儿童艺术学校，此外还有露天剧场、天窗画室、380座的小剧院、乐池、现代化画廊和一个可以做360°转动的钢琴池等建筑，应该说是一所设施完备，功能齐全的现代化的教学建筑。

追根溯源，南洋艺术学院新校舍的这种风格秉承的是南洋画派的遗风遗韵，幽雅、淳朴、闲逸的格调，渗透了中国艺术重神韵、重意境的精神，同时保持了西方油画在表现力上的豪迈强劲、雄伟深厚的气魄，既有林风眠的平和与诗意，又有凡·高的热情和马蒂斯画中的纯净色彩和愉悦情调。

因为设计这座建筑的不是别人而是“南洋画派”创始人刘抗的儿子、新加坡著名的建筑规划大师刘太格博士。他是“新加坡概念”及“居者有其屋”的主要倡导者，同时也是北京2008年奥运会建筑设计评审委员会主席。刘太格说：“我试图通过建筑艺术，来延伸南洋画派的风格，毕竟南艺跟南洋画派有太密切的关系。”从1938年建校初期只有14名纯美术系学生到今天培养具有创意与艺术人才的高等学府，南艺一直深深扎根在新加坡这片神奇的热土上，它是东南亚传统艺术始终不渝的传承者， 同时也是中华传统文化的传播者。

设计者首先在色彩的选择上就赋有南洋画派的特色，以白色为基调，选择鹅黄、橘黄、土黄、海蓝等色彩有规律的搭配，营造出热带艺术的色彩。每个来到南洋艺术学院的人首先感受到的就是扑面而来的热带风情，无论是建筑的色彩与形式，还是周边的景观，置身其间你都能感受到碧波椰林、白沙逐浪、晴空丽日的海岛韵味，东南亚无限的海岛风情在这里缓缓展现。

南洋艺术学院的艺术教育受到整个新加坡文化背景的影响，西方文化，殖民文化的烙印还深深存在着。整个学校的教学模式，教学体系都是沿袭自西方现代艺术学校，很多教师都接受过西方的艺术教育，这就使南艺的艺术创作整体表现为一种融合了东方色彩的现代艺术，有更强的国际感，时代感，注重功能和实用性的结合。

在新加坡这样一个文化大融合的地域中，南洋艺术学院有取之不尽的创作源泉，民族的，传统的，虽然也受到各种外来文化的侵袭，但学校至今在艺术教育中都立足本民族的文化，水墨画、西洋画、雕塑、版画、戏剧、国乐等专业都有一批坚持研究和探索传统艺术的教师和学者，对古典和民族艺术不离不弃的创作精神是南艺发展到今天仍旧保持着自身特色的秘诀。而南洋画派也正是用自身的艺术魅力去影响这个年轻的国家，用无形的艺术力量，来完成艺术家们影响世界、改造世界的梦想。

《南洋艺术》是新加坡唯一的中文艺术杂志，为了推广当地艺术的发展和提高大众艺术的鉴赏水平，新加坡南洋艺术学院和富豪仕大众传播机构仍愿意面对困难挑战，联合重新出版《南洋艺术》季刊。

南洋艺术学院院长朱添寿说：“一直以来，南艺都为新加坡艺术史做出重要贡献，我不想当艺术罪人，断绝这方面的贡献。”他指出，新加坡有不少艺术展览和活动，相对的艺术评论等深度研究却很少，因此他希望《南洋艺术》能够成为艺术家探讨艺术理论的园地，以及连接艺术与普通大众的桥梁。

《南洋艺术》于2000年5月创刊，由于面对资源方面局限，它于2005年6月出版第20期后，决定暂时停刊。沉寂了将近两年后，2007年，《南洋艺术》终于又与读者见面了。谈到革新后的《南洋艺术》的走向，《南洋艺术》主编林丽华说，这份杂志将把艺术生活化、普及化和知识化，让平日不大关心、热爱艺术的读者，更贴近和了解艺术为何物。

新南洋画派与《南洋艺术》的互动日益密切，从自身文化传统与个性出发，寻找融入世界的元素，并在世界艺术的范畴内实现本土化和国际化的共鸣，由此提升了“南洋画派”的艺术境界与发展趋势，奠定了新南洋画派的理论基础，诞生了新美术体系的雏形。

年轻的岁月随热带的风徒然掠过，青春的片段成为回忆中最美的风景，艺术与梦想的冲撞都成为了生命中最具光彩的部分。新南洋画派，有一种乌托邦式的探索，是艺术的精神家园，是艺术家的乐园，让无数的灵感在这里迸发，无数的艺术探索在这里获得光明。

新南洋画派以市场需求为导向，以时代文化为背景，以产业化系统革新为契机，通过对新型商业模式和市场运行机制的积极验证与探索，为世界书画行业的规范化和市场化助力。同时，确定了从职业书画家的阶梯式培养与孵化到中国民间书画艺术普及与传承的可持续长期发展战略，并希望通过社会各界支持建立一套规模化、市场化、专业化、系统化的书画产业服务体系，为当代的书画艺术家搭建一个艺术平台，为艺术家和收藏家构筑起联系交流的桥梁。

专营中国美术大师刘海栗第三代、新加坡先驱画家暨南洋画派创始人刘抗第二代、新南洋画派创始人的原创作品；并签约一批在国内外具有代表性及中坚力量的画家，是世界画坛上最具影响力的华人画院，确保每一幅作品具有极高艺术价值与收藏价值，打造世界原创油画第一品牌和世界原创书画中心。

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