河南华豫之门在线鉴定太平天国
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汪海点评：这位藏友带来的是一幅署名为朱汝珍的楷书立轴。朱汝珍是清朝的一位榜眼，准确来说他是甲辰恩科的榜眼。甲辰恩科是非常具有纪念意义的一场科举，因为它是咱们封建社会一场科举，是在1904年，因为那一年是慈禧的70大寿，所以说这一年的科举又被称为“甲辰恩科”。
但是天真烂漫的那种视觉效果可能比成化还是略输一筹，但是这件已经是雍正本年仿成窑的精品力作了。经我鉴定，这是一件清雍正·御窑仿成窑青花转枝番莲小酒圆的真品。观察席意见：我们大家都知道，雍正皇帝他特别喜欢成化的瓷器。 就是它整个圈足的外墙壁和内墙壁，不在同一个高度上，有一个高度差。而且在这个高度差上进行了一个斜削，在外足墙壁的底足部分。它还有一个小斜口，在它的整个足墙露胎处可以看到很明显的同心圆的旋纹，这样的旋纹还经常伴随纹同时出现。 那三件器物上面那个刻铜，什么叫做运刀如笔，那太厉害了。现在很多家看了以后都叹为观止，觉得这个不得了。但是没有留下这个作者是谁，按说那个作者应该名垂青史的。后来明清以来，很多人开始慢慢地落款了，让我们得以知道这些刻铜们分别是谁。 这种良好的社会基础，就对人们的这种审美有了一个促进的作用，人们就会追求新的这种样式；第二个就是经过了晚明、康熙、雍正这几朝，当时的制瓷工业，制瓷的技术也有了非常大的技术积累和。重要的就是当时乾隆皇帝，他对陶瓷的喜爱。
而且圈足的这个底部垫烧的痕迹，也是符合那时期的特征，是那种黄褐色的。因为当时那个垫饼是用一种含铁量非常高的瓷土做成的，所以说在它垫烧的当中，等它烧好了以后出窑的时候要把垫饼拿掉，这个痕迹就是垫饼痕迹。 仿者以五代越窑面貌设计，全器施青中泛灰釉，壶口较直，鼓腹，壶嘴为小鸡头，底部为松子状支烧印痕。这种造型初看逗人所爱，但细看这器物造型不伦不类，泥点支烧是唐代式，露胎地方呈白色，拉坯成型在壶身中又没有旋纹，光滑如新。 慈禧太后非常喜欢这种松石绿的这个颜色，我们看到很多大雅斋风格的瓷器都是这种松石绿地的。而且我们看这只碗底下有一个“大清光绪年制”的款，写得也是很规整，修足也比较干净利落。官窑是有固定的制式的，这只碗很像给太后祝寿的官窑，但是在这个清宫瓷器档案中以及故宫的官样御瓷中是没有这个制式的。
