华豫之门古玩鉴定中心，藏友可以通过四个渠道为自己的验明正身:实物鉴定、照片鉴定、上门鉴定、专题鉴定会。藏友们可以根据自己的实际情况和鉴定需求，选择不同的鉴定。当然，如果藏友需要提供鉴定证书，华豫之门鉴定中心可以将鉴定结果以证书的出示。对于部分藏友的古玩较多较杂的情况，华豫之门可以采用上门鉴定和专题鉴定会相结合的，在为古玩合理分类的基础上，提供相应的古玩鉴定。
经我鉴定，这是一件唐代·葡萄纹佩镜的真品。观察席意见：其实我们普遍的镜子来说，一般来说是8厘米到14厘米之间这种镜子非常地多，我见的小到大概是汉尺一寸的样子，也就是二点几厘米。很多人都在想这到底用来做什么的，包括对于它的用途也都有很多的一些猜测，包括其实学术界也并没有一个非常统一的说法说一定用什么。 范曾先生作画有一个习惯，多数他是站着离开画案，悬肘、悬腕，臂的活动半径大，手腕灵活，画出的线条流畅。就这么一个习惯，我可以这么讲是鉴定一个人绘画的重要因素之一。所以我们看一下林冲他这个后背那个线条，他的勾勒，和当中“林冲休妻”这个“妻”字那女字的一横，还有“辛酉”的“酉”这一横。 【明代·和田玉龙纹插屏】专家估价：4万店主报价：5万、8万王敬之点评：这么小的屏风应该叫砚屏，就是书桌上面挡牢这个砚台的。玉是很硬的，硬度到了6.5度到7度，而金属尤其像铁、钢实际上只有5度。我们的古人从早开始就是用解玉砂，这个拉丝工也是这样。 但是在行业里很宽容，清晚期到其实本身就划在一个时代里头的。它宽容到什么（程度）呢，宽容到我们可能是只要肯定这件东西是老的，但从这件东西来说我们肯定它是有年份的。因为它没有明显的那种做旧的痕迹，在老的前提之下现在更重要的就是看工艺，看工艺是不是好的一个工艺作品。
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那些窑口产的青白瓷和这把执壶是没法比的。这把壶给它估的这个价位，首先它的器形是非常优美的，第二它是正宗湖田窑的产品，而不是湖田窑系的。经我鉴定，这是一件北宋·景德镇窑青白釉瓜楞执壶的真品。观察席意见：在宋代青白瓷非常的发达，窑口众多。 像这么一个瓷枕首先从它的成型工艺上来说它是很难的，我们明清瓷器里面都有“一方顶三圆”这个说法，但是你看我们这个瓷枕，如果成型的话它要一面一面地做好然后给它镶接在一起，所以说它复杂得很，比一个瓶子、盘和碗从这个制作工艺来说要难很多。 这本书籍在南宋以后就逐渐地就失传了，没落了，就是我们现在传世，宋本原本就非常少我们从《永乐大典》还有故宫博物院藏的，这个清初的时期有人抄写过宋本，那么才留下了这样的图案。我们对比发现才能知道原来它的来源是当时的《法式》，说明这个碗有很重要的学术意义。 在古代有个词汇，一般讲这个家里有金银财宝，珍珠玛瑙。古代的玛瑙非常珍贵，但是随着近年来国内发现大量的玛瑙矿，所以现在新的玛瑙价值很低，而且对古代的玛瑙制品也开始有相当大的冲击。这件东西葵口，镶着银边，上面雕的是一些鹿。 咬完了以后，被腐蚀掉以后它深入进去留下的残质，一颗一颗的这样。而且我们看到这颗阴线的位置，这儿有两道阴线相交，其中一道阴线骑到一道阴线上，这儿形成了一个非常大的锐角，这就像两辆汽车在泥地里行走一样，都是非常大的自重，泥非常软一下就能碾过去。
口沿上的这个卷草纹在绘制的时候笔法也显得较乱。它的釉倒是比较莹润，但是釉色还是青中略显偏灰。虽然它的青花发色并不是那么，但是它的颜色是层次的，这是进口青料的特征。而且我们看它的口沿有相应的积釉，釉层向下垂流，把口沿上的弦纹线和画片有往下冲色的感觉，这种是真品特征。 到了清晚期以后，它的样子就更多了，无论是造型比例还是款识特征都有很多区别，尤其是原来老喜欢落正德款，到清晚期以后干脆就落“宣德年制”这样的长脚篆书款。李彦君点评：这种炉形比较少，没有耳子，里边范铸法的痕迹还是很清晰，还有残存的香灰。 它另外多加了一层工艺，可能是和当时大量使用漆器有关系。因为在建阳地区也会发现一些茶盏，它底下会刷一层黑漆。北方瓷器会采用一种黑色的护胎浆，这都是当时的一种审美的体现。李砚强点评：宋文治先生是江苏省国画院金陵画派的画家，在他的这个学习绘画的历程当中，他拜过三个，张石园、陆俨少和吴湖帆，这在他日后的创作当中起了很大的作用。 每一件木版水印的作品出来也是一件珍品，通过木版水印技术，那像真迹当中的那些细节也是能够体现出来的。因为雕版印刷在我们也已经有几千年的历史了，它也是我国四大发明之一。【清道光·青花赶珠龙纹盘】专家估价：10万店主报价：8万、9万、10万彭岩点评：这个龙纹盘实际上它这个名称我们很多人经常叫错，都管它叫单龙赶珠、单龙戏珠或者叫二龙赶珠这样的名称。
所以在汉代的时候，我们会看到很多这种绿色的陶器。大家对它的估价普遍觉得很低，但是从我看来，它还是很有这种价值和味道的。张宏点评：这一件元宝金光闪闪，拿在手上也是有一定的分量。表面饰以咱们文化的寿字纹，底部有这个足金字样。
