战汉青铜器专家华豫之门线上图片鉴定准确么
我给出了5万的文化赋值，我觉得它还是有一定的年份的，有老气儿的。包括它的这个龙纹结构，包括它整体的皮壳包浆，包括它内膛的打磨修工，还是有一定的年份的。但是具体它的年份定到哪里，我觉得还是有待商榷。周漠点评：这件名字叫做觥杯还是有道理的，因为大部分的玉杯都是又矮又小，然后觥就是这种又高又长又大的。
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比如说他用披麻皴、斧劈皴来山石，用分水法来表达阴阳暗错和浓淡相宜的这种渲染，就好像我们看到这个瓷器如同欣赏一幅的水墨画一样。我们现在先来看看它的器形，的就是比较典型的康熙时期的棒槌瓶，这个口应该是做成了，它那个线条是比较的，而且相对来说这个口沿要高出一些。 我们再来看第二张图，那就一目了然了，完全是机械工。你看，全部是砂轮打出来的，每一条朝向包括转弯全是一笔而过，全是磨砂痕从头一直打到尾，它的痕迹里面你看全是平行的，没有颗粒状的断。再看它打磨过的痕迹，表皮上出现什么症状，你看，像橘子皮一样是不是，这不是橘皮纹，这是先打磨以后拿酸咬的。 玉料是东北地区岫岩玉里面比的河磨料，河磨料的黄玉种，这类东西现在的市场价值在红山文化玉器当中是比较贵的，所以现在仿红山玉器好一点的都用的这种河磨料里的黄玉种，它主要成分是透闪石，检测证书还能出和田玉的证书。 钧窑挂红，非常漂亮。钧瓷它整个发展的一个脉络大致是由红到蓝这么一个，由精致到粗糙这么一个。，到元代以后，红就彻底地消失了。所以一个事物，它有它的高峰期，有它的低落期，它有一个规律。当我们知道这个规律的时候，对它很容易做出一个判断。
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白海波点评：这件玉觿和玉质，油性好、脂分好，通体受到不同程度的浓淡相宜的沁色，而且这个沁色古玩行俗称“沁”。实际上根据现代科技不断更新，就是分子过大，它是无法沁入到和田玉晶粒结构当中的，后过学者的各种实验，认为这种黑色的沁是四价铁离子或者是碳元素的。 经我鉴定，这是一件清光绪·霁蓝釉象耳琮式瓶的真品。观察席意见：琮式瓶我觉得备一些礼文化特质的这么一个造型，因为它源自于我们新石器时代晚期的这种玉琮的造型。因为玉琮在我们六器里面记载也是礼地的一种礼器，我们说苍璧礼天、黄琮礼地。 它的胎体上面有很多小的黑点，应该是杂质，这个修足相对来说也比较粗糙。我为什么说这个小罐是淄博窑的呢。首先点我们看它的釉子，非常地亮。在博山地区从古代的时候它就烧琉璃，当地的瓷土里面含有的二氧化硅比磁州窑的含量要高。
这件从宏观上来看整个器物表面光泽自然莹润、包浆厚重，器物的边缘有轻微的破损，破损处均伴有自然过渡的红沁。在放大镜下它的表面打磨、抛光工艺痕迹细碎杂乱无序，呈方向不一、长短不一、粗细不一、深浅不一的特征，符合红山玉器采用平面减地手工打磨制玉的工艺特征。 就我能推测出来都得是那种什么国子监、天坛、地坛，五坛八庙那种级别的。因为这个磬品级很高，所以说总而言之我认为这是一件珍贵的明末清初传世的青黄玉质的玉砚。我一并回答，，鸠鸟形的砚台并不是说这件砚台是的，我近上手的一个类似的，比这个儿小的现在就收藏在镇江市文物商店，而且把它定为鸠鸟，这个也不是我定的，这个都是沿袭了历代专家的说法。 这件鼓形器可以看所有的小叶子上，就叶片上都有用小刀铸后再精修的痕迹。把叶脉都修得非常地精细和漂亮，只不过因为包浆厚重我们现在不容易发现。也说明这件东西是路份极高的，所以这件东西非常好。【元代·白地黑花玉壶春瓶】专家估价：15万店主报价：12万、15万宋宝财点评：这个玉壶春瓶，它其实是由唐代的净瓶逐渐地演变而来的，到了北宋的时候这种器型基本上就比较成熟而且下来了。 在也是盛极一时，遍布了的大江南北。直到汉晋时期又流行了带扣，带扣的出现渐渐地就把带钩这一类的东西淡出了市场，以至于再往后隋唐五代时期带钩都是退出了历史舞台，没有再见到它的实物了。直到宋代时期模古之风的兴起，再次地把带钩带入了大家的眼帘，这个时期带钩的产生就跟以前束系的功用有所区别了，这个时期的带钩就是文人士大夫的一种、玩赏的用具了。