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到了清代，黄釉器的使用有了更为明确的规定。《国朝宫史》卷十七记载：“皇太后、皇后用里外黄釉器．皇贵妃用黄釉白器，贵妃、妃黄地绿龙器，嫔用蓝地黄龙器，贵人用绿地紫龙器，常在用五彩红龙器。”清乾隆·淡黄釉盖盒藏于故宫博物院这不仅说明黄釉瓷器是皇室的专用瓷器，说明黄釉瓷器在皇室中还是等级制度的象征，这为黄釉瓷器烧造奠定了深厚的历史背景。 平底，底部有二组对穿孔。玉色青，有绺裂。造型为圆雕大、小二狮，大狮一前肢伏地，一前肢抬起小狮，与小狮相戏。大狮眼睛上部以一排斜向上的短阴线眉毛，眼外凸，方嘴，腮部有弯月形弧线，头部毛发呈多绺的螺旋状，肘部、腿部带有螺旋纹，宽尾自身后上冲。 腹部和三足之间有一个突起的棱线，这种棱线在古陶瓷届里一般叫做出筋。仔细看它的底部，有几个小孔，是出气孔，是用来防止烧制的中出现生烧的现象。另外，这件炉子通体施的是青釉，颜色接近于南宋时期龙泉窑里的梅子青。 我们收藏的机会非常多，能够看到。各地的市场啊，包括会上，能够看到大量的磁州窑的精品，而且价钱不是很高，我们对它的认识非常低。所以，我想我们收藏依然有机会嘛。像磁州窑就是一个很好的收藏的品种。
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马淋麟点评：目前高古瓷的此类藏品它的市场行情处在一个冷静的平稳期。2016年古天一的一个春了一件金代介休窑白地褐花的盖盒，当时的预估价是2到3万元。2017年纽约佳士得的拍了一件金代磁州窑白地黑花的花卉纹枕，当时的成交价是4.7万余元。 这个碗是哑光，因为长沙窑它烧的温度是比较低的，基本上是在1100度到1200度之间，所以说它的釉光都没有强的玻璃光泽，而且也没有特别得温润。胎体相对来说是比较疏松的，这一点也正是老的特征。上手的话它里面修胎的痕迹还是比较明显的，现在有些打磨得特别光滑，反而失去了古代的那种手工特征。 经我鉴定，这是一件石家河文化·神面纹玉器的仿品。观察席意见：石家河文化是我们新石器时代晚期的文化，也是龙山文化在中南地区的一个分支。这一时期的玉雕风格非常地有特色，它造型非常地精致，而且做工也非常地精细，但是相对来说它的器型会比较小。
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陶瓷 玉器 铜器 钱币 木器 杂项 邮币
您的这个是两个平头簪，它就不太，它的包浆皮壳跟这也不太统一，所以这是后配的。您的这个上面有边款，上面有铭文，这个铭文我仔细看了是青铜器上的金文，写的字是“坰乍用”，这是一个叫坰的人自己使的。越王勾践自作用剑其实它写的也是“自乍用剑”，这个“乍”字就代表“作”，用就是他自己使。 马赛点评：市场上现在对上三代，也就是我们说的比如夏商周所存在的这个时期，包括汉战、春秋战国的这些玉器，大部分的价格也都是在几万块到十几万，这类的东西在会上或者说在市场上很难有人去解读它真正的含义，基本上只当一个春秋的这是一个小挂件。 这种良好的社会基础，就对人们的这种审美有了一个促进的作用，人们就会追求新的这种样式；第二个就是经过了晚明、康熙、雍正这几朝，当时的制瓷工业，制瓷的技术也有了非常大的技术积累和。重要的就是当时乾隆皇帝，他对陶瓷的喜爱。 背面是一个，脚下是海水江崖，下边还有：“徽歙曹素功尧千氏监制”这样的一个款。曹素功是清代制墨名家，到第六世孙子的时候，就是尧千氏，大概是乾隆时期。在当时说徽州墨首推曹素功，所以他的地位非常高，宫廷里的贡墨多数是出自他之手。 这个大碗是敞口、斜弧腹有圈足的造型，圈足底下还能够看到垫烧痕迹。这种造型其实与景德镇的湖田窑窑址考古的南宋地层出土的这种青白瓷碗是比较相似的，我们还可以在四川的南宋的遂宁窖藏中看到这种造型的刻娃娃纹的碗。
