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比如皇后用的是里外全黄的，往后级别越来越低它的黄的颜色成分是越来越少。这样以黄为地上面描绘这个粉彩的画面，在晚清的时候一般的情况下会用作宫里边非常重要的一个事件。后边有四个字“同治年制”，与此相同的还有四个字“燕喜同和”。 这个碗做成了敛口，整个属于白地，严格来说不是白釉，上面有明显的白色化妆土，其实它的外面是施了一层釉的，里面是这种绿彩，整个施釉也是不到底，底部有明显的修胎痕，底足时代特征也是很明显的典型的玉璧底，露胎处的颜色也是灰白色。 鉴宝专家阵容：（李晨：鉴定专家）（岳珂：玉器鉴定专家）（古方：玉器鉴定专家）（胡智勇：瓷器鉴定）（张广文：玉器鉴定专家）（牛道国：古陶瓷专家）（杨实：古陶瓷专家）（余光仁：古陶瓷专家）（毛晓沪：古陶瓷）（苏振高：青铜、佛像鉴定专家）（马俊：古陶瓷、杂项文物）（王育成：杂项、玉器、青铜器）（陈建明。 他们通过不断地学习和研究，了广博的历史知识、风格和工艺，能够凭借自己独到的见解和知识框架，在鉴定和评估的中，细致入微地观察着每一个细节，从材质、工艺、风格到时代特征，将其与历史文献、实物考证相结合，辨别真伪、年代和制作背后的故事，更能够从中识别出独特的价值和文化内涵。
这就是非常高妙的墨法，它里面有一部分的宿墨，又有一部分的新墨，这个比例非常难以拿捏。宿墨就是前画完画剩下的这墨，第二天搁点水又把它去勾起来。虾脑和虾眼也是宿墨去画，宿墨有覆盖力，还有一定的颗粒感，所以说非常适合描绘虾脑、虾眼的质感。 那么究竟是谁的差错呢是后来写书的，记录在书上的人的差错呢还是工匠的差错呢我们不得而知。第二，诗歌经常是经过后人润色。我们见过很多版本。版本不同，诗歌有很多不同，对吧你比如说，”两岸猿声啼不住”，有的时候是”两岸猿声啼不尽”，不太一样。 安上之后象耳它是合模制作的，因为它如果都要实心雕塑的话，它俩不一样收缩（比例）也不一样。所以说这种象耳衔着个环，这象耳是当时一个模具做完之后再对接上去。所以说很难得，为什么呀。它要烧完之后只要有条缝隙，这件器物就废了，所以说它一定要每一个地方都要打磨，拼接要到位。 第二只釉色青黄，正面采用刻花手法进行装饰，但是釉面整体不如前者平整，造型也不如前者规矩，这也正是越窑逐步衰落的。北宋晚期是越窑的衰落期。这一时期，越窑产区大大缩小，在中心窑场外的窑口已经寥寥无几，生产规模和产品都急剧下降。 二、山林野趣题材较多。辽金以来反映原野密林、春山、秋水等题材的玉器，在元代仍在流行，并且大有发展趋势。纹饰大多雕琢花鸟、飞禽、动物、森林等。风格粗犷开朗，广阔的视野和迷人的。三、普遍采用多层透雕的技法。
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