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表面打磨光亮，里面未经打磨，较为粗糙。具有重大的历史、和科学价值，是研究商周时期成都地区古蜀文明、金器加工工艺、青铜文明以及四川盆地与外地文化交流的重要实物资料。双手作握状，置于胸前，指尖相扣，双拳中空，高高于插座上，极具三维空间感。 比如台北故宫博物院收藏的翡翠白菜，还有首都博物馆收藏的李莲英的满绿的翡翠扳指。这件东西是一个带扣，正面雕刻的是牡丹。牡丹是我们的国花，寓意是富贵吉祥。因为古人这玉器有图必有意，有意必吉祥。这个翡翠的周围一圈是雷纹，后面用铜整体包了。 我们看到的里面的东西，它槽里和槽外基本上光亮度是一致的，非常地光润。我们再往下看另外一张图，我们看到这个喜鹊的减地，周围放大了看全部是短的磨砂痕。而且我们看到它还有保留有接砣的痕迹，这一刀很重要，这一刀下来以后另外一刀把它压过去了，两条阴线相接的地方没有形成锐角，不是说下面的被切割以后是个锐角。
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因为这个口沿的釉和它器身上的釉是厚薄特别均匀的，如果是老的，往往因为这个釉的流动性比较强，口沿上挂的釉是比较薄的。它的釉面上的开片开得有一些过于稀疏，而且这个片纹太粗了，明显地看出来是现在人为故意做的。 关松房先生他早年的绘画相当精工细腻，笔墨相当工谨古雅，但是到他晚年笔墨就显得比较放纵，而且它的构图气格就更加的宏大。比如像我们眼前见的这幅画《霜重色愈浓》，它绘画的主题是出自于元帅在1966年写的一首香山红叶的诗，叫做：“西山红叶好，霜重色愈浓。 （二）以下藏品不予提供鉴定服务：1.盗掘、盗窃、或依法应当上交的出土、文物；2.法律规定严格禁止交易、流通的文物和保护动植物及其制品；3.损害利益或者有可能产生不良社会影响的；4.超出鉴定服务范围的；5.其他不符律、法规规定情形的。 目前这个银器也容易仿造，因为现在银子的价格低。如果按宋代、辽代的时候购买力来讲，现在银子的购买力是那个时候的十分之一左右，那时候银子的购买力非常强，所以这种立件特别是大型的银器在宋代非常少。这件注壶就是我们现在看着可能这些旧貌氧化银看着很旧，黑乎乎的，没什么档次，想当年这个东西银光闪闪，那个时候相当漂亮。 我们看看古陶瓷鉴定专家“杨实”怎么说的。他是这样说的：仪器永远不能代替眼学，但是一般来讲，你还不能跟他杠精的讲，杠精的一讲，说你不用仪器靠眼睛，这不是瞎蒙吗。这是不是太主观臆断了吗。咱还真不敢讲，问题来了，你说眼学不瞎蒙，难道仪器就准确了吗。
釉色基本上也是耀州青瓷的这种橄榄绿的釉色，上面还有积釉处形成的这种冰裂片。我看也有一些白在胎釉交接线，包括胎上反应出来。尤其是胎上面，虽然胎显得比较糠，上面有比较重的火石红，但是颜色还是比较丰富。这件的器物造型，其实它的造型是有一些晚唐风格的，虽然我说五代，是根据它的胎釉的质地上面断出五代的这个年份。 上面没有这个暗刻，中间的这个接胎痕接得是非常地鲜明。底部的这个胎质还是显得比较，上面有一点粘砂，圈足比较矮。它的这种胎色呈现出一种乳状胎的感觉，中间有接胎，这个接胎痕比较鲜明，这一点是明代早期的特征。